相比周润发的那个god of gamble来说，日日噜狠狠天天噜噜噜噜还是嫩了，感觉这部有点工具性质，日日噜狠狠天天噜噜噜噜为了补设定而补设定。Jesus赌神这个也太克妻命了，三部电影，死三个妻子女朋友，emmmmm恶意真的大，日日噜狠狠天天噜噜噜噜还有脑袋日常被迫害。还有拔氧气管这种极其争议的，额。

我不知道我为什么会如此喜欢这部电影，直到我看到米洛斯福尔曼在采访中说的这段话：“自己对现实的对抗或反叛是最好的戏剧，我对反叛者感到钦佩。我想，这就是为什么我拍摄有关他们的电影。”，结尾萨列里以圣人姿态的宽恕如同给了这个庸俗不堪的世界巨大的耳光，日日噜狠狠天天噜噜噜噜是反讽版的莫扎特冲教皇撅起的屁股。当一个人像擦火柴一样迅速燃尽自己的生命以迸发出巨大的能量时，他的生命无比崇高。当看到萨列里借帮助莫扎特完成安魂曲碰触到那扇与上帝对话的门框时，我哭了，我为这个世界上所有的庸才而哭——人应该在被喷薄而出的灵感之火烧光后死去。 我以前真是太小看作曲家了，实际上作曲家之于歌剧如同导演之于电影，不，日日噜狠狠天天噜噜噜噜还要加上编剧。我怀疑之所以现在要细分成指挥家，作曲家，词作家...纯粹是因为我们太缺少全能的天才了。

这个片子现在拿出来真的是卖情怀，感慨发酵的记忆，魔女宅急便，风之谷，日日噜狠狠天天噜噜噜噜，红猪，幽灵公主，天空之城，哈尔的移动城堡，千与千寻....所有的这些宫崎骏是跟少年时代无缝地连接起来的，家里的dvd，西门子手机16和弦天空之城的铃声,然后是温柔泛黄的青春记忆和回头想想你变成的现在这个样子...

和Moi, un noir一对比，日日噜狠狠天天噜噜噜噜都是迷失的年轻一代，但从Rouch镜头里所展示的French youth 所追求的spiritual need和Africa youth追求的material一对比，很明显看到了一个就算一直说自己不political，实际上也被潜移默化的白人思想所影响到了的Rouch。真的有绝对的中立吗？还是镜头永远都是主观的？Authentic和real的模糊的界限又存在于哪里？太多可以思考的了。

哈哈哈，史上最倒霉父女组，日日噜狠狠天天噜噜噜噜同时也是最硬核父女组。洪水、暴风以及鳄鱼群，日日噜狠狠天天噜噜噜噜这么拼也是没谁了，日日噜狠狠天天噜噜噜噜还要与鳄鱼肉搏。虽然有些设定比较蠢或是扯，但是观感还是非常不错的。有几场戏也拍出了阿嘉的恶趣味和爽感。另一个变化是，以往都是父亲救女儿，这部全程女儿救老爹，父亲倒有点乱出招。以及，卡雅为了这片真是受苦了。